ВЕРА ВИКТОРОВНА КАРАХАН

Дивной красоты женщина Вера Викторовна Карахан была счастливой обладательницей роскошного гардероба авторства известнейших мастерских того времени. Всего в Государственном Эрмитаже сохранилось 45 предметов, принадлежавших Вере Карахан, из них 40 платьев, пара обуви, белье, накидка, эспри из перьев и саше. 6 платьев Веры Карахан работы мастерской Ламановой, и это почти половина коллекции Эрмитажа, в которой всего их насчитывается 14.

Кроме 6-ти ламановских, в гардеробе Веры Карахан присутствуют: 5 платьев от сестер Калло (Callot Soeurs), 1 платье мастерской Дусе (Doucet), 2 платья модного дома Пуаре (Poiret), 2 платья модного дома Пакен (Paquin), 1 платье модного дома Дойе (Doeuillet) и 3 платья неизвестных мастерских. К сожалению, в каталоге выставки 2014 года, изданному специально к выставке «При Дворе российских императоров. Костюм XVIII - начала XX века в собрании Эрмитажа» была допущена ошибка — выяснилось, что одно из платьев неизвестной мастерской, которое приписывалось Вере Карахан, принадлежало не ей.

Так кто же эта прекрасная женщина? Известно о ней не так уж и много. Ее дочь Ирина говорила, что мама все скрывала от них, детей, — тому были причины.

Вера Викторовна Карахан, урожденная Дженеева, родилась в Курской области, в дворянской семье в 1890 году. Её отец, Виктор Дмитриевич Дженеев был членом Уездной Земской Управы, а его брат, подполковник Николай Дмитриевич Дженеев, был председателем офицерского собрания 123-го Козловского полка. В 16 лет в Курске Вера окончила Мариинскую гимназию с золотой медалью и поступила на математическое отделение Московских высших женских курсов.

В 1909-м Вера поступает на курсы драмы Александра Адашева, а через год она одновременно учится в двух учебных заведениях — студиях Федора Комиссаржевского и Казимира Бравича. Зрители запомнили даже ее учебные роли в пьесах Ибсена, Чехова, Тургенева, Пушкина, Шоу, Андреева. Завершив учебу, два сезона она играет в театре Незлобина. Здесь же с 1911 по 1915 гг. служила родная сестра Надежды Ламановой — София Петровна Крахт (сценический псевдоним Позднякова). Из одной из театральных программок следует, что они играли вместе в спектакле «Неведомый край», поставленном в 1912 году.

С 1914 года Вера Викторовна служила в Петербургском театре им. В.Ф. Комиссаржевской, где ею исполнялся основной репертуар.

В 1918 году Вера Дженеева снялась в фильме «Отец Сергий», а в 1919 году вышел фильм с ее участием «Три портрета» (фильм не сохранился).

Лев Карахан (1889-1937)

В 1918 году Вера Викторовна вышла замуж за заместителя народного комиссара по иностранным делам РСФСР - Льва Михайловича Карахана (настоящее имя Леон Караханян, 20 января, 1889, Тифлис — 20 сентября, 1937, Москва). Карахан впервые увидел Веру Викторовну в фильме Якова Протазанова «Отец Сергий» и потерял голову. Надо все же сказать, что до этой встречи у Льва Карахана была жена — Клавдия Минаева и от нее сын Михаил, родившийся в 1916 году. В годы гражданской войны были голод и разруха. Плохое питание и раздраженность матери сказались на здоровье малыша: его поразила хорея, выразившаяся в беспорядочном, отрывистом подергивании конечностей. Желая избавить сына от мучений и как-то скрасить быт семьи, Карахан включает жену в состав российской миссии, едущей в Швейцарию: де-факто были установлены дипломатические отношения между двумя странами. Но уже 12 ноября 1918 года по обвинению в ведении революционной пропаганды миссия была выдворена из Берна.

Перед Клавдией стоял выбор — тотчас вернуться к мужу или лечить сына за границей. Карахан требует незамедлительного ее возвращения в Советскую Россию, вернее, того требует его дипломатический статус. Для матери же здоровье сына было превыше всего. Вернулась она на родину только в 1920-м.

Вернулась и узнала, что у Льва новая семья: он сошелся с актрисой Верой Дженеевой. Этого она ему не простила. Карахан не раз пытался вымолить прощение, но Клавдия была неумолима. Оставшуюся жизнь она прожила с сыном и, как ни странно, со свекровью — Верой Татуловной, матерью Карахана. Но, как воспитанный человек, все эти годы она не препятствовала встречам отца с сыном. Взрослым Михаил не раз гостил у отца, когда тот служил за границей. Единственный запрет касался Веры Дженеевой: сын не должен был бывать на ее спектаклях. До конца дней своих не простила сыну разрыва с Клавдией и Вера Татуловна.

Со сценой Вера Дженеева простилась в мае 1921-го, когда ее мужа назначили полпредом РСФСР в Польше.

Лев Михайлович рос по карьерной лестнице быстро и уверенно. Уже в 1922 он заведующий Восточным отделом НКИД. В августе 1923 года Карахана направляют полпредом в Южный Китай, где создавалось правительство во главе с Сунь Ятсеном, убежденным сторонником сотрудничества с Советской Россией. В Пекине же, Северном Китае, симпатий Сунь Ятсена к России не разделяли. Тем не менее, Карахану удалось найти общий язык с Пекином, и в скором времени дипломатические отношения были установлены и с Северным Китаем. Авторитет Карахана возрос настолько, что в апреле 1925-го его выбрали старшиной дипломатического корпуса в Пекине.

Этому предшествовало установление в январе того же года дипотношений СССР с Японией. Издававшаяся в Харбине газета «Новости жизни» писала: «Исторические заслуги Л.М. Карахана перед СССР пополняются блестящими страницами его дипломатических работ и переговоров с Японией. За этот мир с нашими великими соседями история отметит на своих страницах блестящую роль дипломатического ума и такт Л.М. Карахана». 20 января 1925 года в Пекине Карахан после изнурительных переговоров с японским посланником в Китае Кэнкити Ёсидзава поставил свою подпись под советско-японским договором об основных принципах взаимоотношений. В апреле 1925 года он был выбран старшиной дипломатического корпуса в Пекине. С 1926 по 1934 год — он заместитель народного комиссара иностранных дел СССР. В этот же период у Веры Викторовны и Льва Михайловича родились двое детей, сын и дочь. Их сын, Юрий (он был младше), погиб в годы Великой Отечественной войны. Дочь Ирина (21 июля 1926-09 июля 2019) стала известным косторезом, была членом Союза художников России. Ее творчество оказало заметное влияние на развитие холмогорских промыслов. У Ирины остались две дочери, Татьяна и Мария.

Лев Карахан оставил семью в 1930 году и женился на артистке балета Марине Семёновой. Ей восхищались многие, Алексей Толстой считал, что она танцует лучше самой Анны Павловой. А австрийский писатель Стефан Цвейг отозвался о ней так: «Когда она ступает по сцене своим не заученным, а данным от природы твердым эластичным шагом и вдруг взлетает в диком порыве, людская повседневность прорывается бурей». Как тут было не потерять голову...

Скульптурный портрет Марины Семеновой в 1941 году создала Вера Игнатьевна Мухина. Сейчас скульптура находится в Государственной Третьяковской галерее. Совместных детей у Семеновой и Карахана не было.

Жизнь Льва Карахана оборвалась трагически — 3 мая 1937 года он отозван из Анкары в Москву под предлогом переназначения на должность посла в США. При выходе из поезда на столичном вокзале его арестовали. 20 сентября 1937 года Военной коллегией Верховного Суда приговорён к смертной казни. Расстрелян в тот же день в здании ВКВС. Тело кремировано в Донском Монастыре, а прах захоронен в общей могиле на Донском кладбище. Сообщение о том, что Лев Михайлович Карахан обвинен в измене родине, появилось в советской прессе лишь 16 декабря 1937-го.. Карахан был посмертно реабилитирован в 1956 году.

Почему Сталин не тронул ни одну из жен Карахана? Надо думать — за его несомненные заслуги перед трудовым народом. А вообще в то время женам мог грозить либо лагерь, либо высшая мера. Однако ж Сталин, арестовав Карахана, уже через месяц — 2 июня — награждает его жену Марину Семенову орденом Трудового Красного Знамени и, глядя ей в глаза, пожимает руку… Вера Викторовна, возможно, осталась жива только потому, что она уже развелась с Караханом. До последнего своего часа она жила с дочерью Ириной, у нее на руках и скончалась в 1972 году.

О том, что платья Веры Викторовны продают ее родственники, узнала хранитель Эрмитажа Тамара Тимофеевна Коршунова. В одном из интервью она поведала почти детективную историю приобретения этой уникальной коллекции.

Первое платье работы мастерской Н. Ламановой выполнено из белой тафты, юбка с вышивкой серебряной нитью и белым шелком в восточном стиле, спереди драпирована углом, с драпированным поясом. Лиф покроя кимоно из белого шелкового муслина, с шелковыми манжетами, нижний лиф-сорочка из кремового муслина, бретели и декольте обшиты серебряным галуном и серебряной нитью.

Второе платье выполнено из белого атласа и тюля. Лиф открытый с большим овальным декольте, мягкий, без косточек, с напуском у талии, на поясе, рукава короткие — кимоно. Юбка прямая, узкая, по спинке собрана, с тюником. Отделано вышивкой по тюлю шелком в тон ткани растительного орнамента в стиле модерн.

Третье вечернее платье Веры Викторовны выполнено из черного машинного кружева с мелким растительным узором. Лиф удлиненный, свободный, без косточек, немного притален, с фигурным декольте, без рукавов, на лямках. Юбка слегка собрана по линии соединения с лифом, с небольшим шлейфом. Отделка — вышивка черным бисером по всему платью, вертикальные полосы, вышитые цветным бисером, и декоративная бисерная кисть спереди юбки. Платье для выставки «Гений в юбке» постаралась воссоздать дизайнер Виктория Язарова.

Четвертое платье из зеленого атласа и черного шифона. Лиф с небольшим декольте углом, мягкий, без косточек, с напуском у талии. Рукав короткий, покроя кимоно. Юбка прямая, узкая, с ассиметричной драпировкой и тюником, переходящим в остроконечный шлейф. Отделка — шелковая бахрома и вышивка цветным шелком и металлической нитью стилизованного в стиле модерн цветочного узора из хризантем, листьев и стеблей в виде завитков.

Пятое вечернее платье создано из белого кружева и черного тюля на черном шелковом чехле. Лиф мягкий, без косточек, свободный вверху, у талии заложен складками, двойной: нижний, из белого кружева и тюля — открытый, на лямках; верхний — из черного тюля, с декольте углом и рукавом покроя кимоно за локоть. Юбка из белого кружева, густо собрана по талии, на черном шелковом чехле, с двойным тюником из черного тюля, спускающимся углами на юбку.

Шестое вечернее платье выполнено из черного креп-де-шина, с широким поясом из черного атласа; рукава до локтя покроя кимоно, верхний лиф с запахом, нижний из черного атласа, без косточек. Ворот вырезан в форме фигурного каре, воротник-стойка. Юбка спереди декорирована длинными черными шелковыми кистями с перехватами.

Седьмое бальное платье работы мастерской «Сестры Калло» выполнено из шифона телесного цвета на атласном чехле в тон; пояс и обшивка из золотого галуна, расшитого бисером. Лиф и подол декорированы кружевом из металлической нити цвета старого золота, имитирующим венецианский гипюр; края рукавов с «петлями» для рук. Тюник (лиф, «передники» с обеих сторон и квадратный трен) декорирован вышивкой в стиле раннего Средневековья, выполненной желатиновыми и золотистыми блестками и сверкающим бисером. На шелковой ленте корсажа тканая марка фирмы: Callot Soeurs. Marque & Modele. Dèposés. Paris.

«Вышивки стеклярусом и металлическое кружево гарнируют большинство вечерних платьев. Металлическое кружево чрезвычайно красиво; оно бывает серебряное, золотое и стальное» [Вестник моды 1913. С. 353].

Восьмое вечернее платье Веры Викторовны тоже работы мастерской «Сестры Калло» создано из серебристого тисненого бархата с асимметричной драпировкой, нижняя юбка из серебристого газа. Лиф без рукавов, декорирован плетеным кружевом, с бисерной кистью на левом плече и полосой шелка, расшитого бисером и зеркальными бусами. На корсажной ленте тканая марка фирмы: Callot Soeurs. Marque & Modele. Dèposés. Paris.

Девятое вечернее платье от «Сестер Калло» — цельнокроенное из зеленого шелка с тканым золотистым орнаментом. Лиф очень открытый, из белого тюля, с асимметричной драпировкой спереди, на подкладке из тонкого шелка. Рукава короткие, выполнены из белого тюля. Юбка с длинным узким тюником, который асимметрично драпируется вокруг талии и закрепляется с помощью декоративной брошки-фибулы, выполненной из искусственного жемчуга. По линии драпировки юбки и тюника проходит вышивка золотистыми бусами. На корсажной ленте выткана марка фирмы: Callot Soeurs. Marque & Modele. Dèposés. Paris.

Это платье было отреставрировано. До реставрации ткани платья были измяты. Точечные крепления жаккардовой ткани к лифу практически отсутствовали, но сохранились следы от них на тканях и нити пришивки. Тюлевая драпировка лифа была деформирована, подкладка сильно посеклась, имела многочисленные утраты; ткань была пересушена, крошилась. Соединительные швы распадались.

Десятое послеобеденное платье работы мастерской «Callot Soeurs» выполнено из шелка и все расшито бисером того же цвета, что и ткань. Основной акцент в этом платье - его цвет. Именно розовая фуксия станет в конце 20-х визитной карточкой модельера Эльзы Скиапарелли, давшей ему название «shoking rose». Мода на шокирующий розовый будет позже на 13-15 лет, Вера же стала счастливой обладательницей платья этого цвета уже в 1914 году.

Одиннадцатое бальное платье работы сестер Калло выполнено из тюля двух цветов - белого и нежнейшего розового. Основой платья является атлас молочного цвета. Розовый тюль обильно украшен вышивкой серебряной битью, но верх платья с рукавами крылышками из белого тюля создает ощущение лёгкости всего изделия.

Двенадцатое чудесное платье родом из модного дома Поля Пуаре. Вечернее платье с большим декольте, без рукавов, на лямках создано из палевого бархата с туником белого тюля. Подол юбки с вырезом спереди, обшит галуном. Туник из белого тюля, на груди в виде косынки, по подолу вышивка бисером, стеклярусом и искусственным жемчугом. Пояс декорирован гирляндой из искусственных роз и листьев. Линия талии платья завышена, что характерно для модных тенденций этого периода, развивавшегося под влиянием костюма эпохи классицизма. В связи с отказом Пуаре в 1906 г. от корсета, который на протяжении многих десятилетий был необходимой принадлежностью женского костюма, платье имеет внутренний корсаж шириной 12 см из плотной ткани, способствовавший формированию фигуры.

Тринадцатое летнее платье от Поля Пуаре с закрытим мягким лифом (длиной 32 см), имеющим небольшой напуск, и рукавами-кимоно застегивается по спинке на крючки и кнопки. На нижнем шелковом лифе пришиты косточки, внутренний корсаж (шириной 12 см) выполнен из плотной ткани. Прямая юбка (длиной 110 см) незначительно собрана по линии талии. На лифе и по подолу платье декорировано машинной вышивкой белым и черным тамбурным швом узором «Ромашки» (в виде каймы шириной 66 см). По круглому вырезу горловины и низа рукавов - окантовка из черного бархата; из такого же бархата выполнен пояс с бантом спереди (объем талии по корсажу - 54 см).

Четырнадцатое вечернее платье от Жанны Пакен. Лиф и юбка выполнены из белого атласа, шифона и тюля. Лиф открытый, с декольте каре. Рукав короткий «кимоно», драпированный. Юбка прямая, с тюником и шлейфом. Отделано вышивкой золотым стеклярусом, прозрачным бисером и блестками с перламутровым отливом. На шелковой ленте корсажа тканная темно-красным шелком марка фирмы: Paris 3 Rue de la Paix Paquin London 99 Dover street ete 1910.

Пятнадцатое вечернее платье из желтого атласа, с тюником из желтого шифона, с атласным поясом тоже создано в мастерской Жанны Пакен. Рукава до локтя; тюник на груди и подоле расшит жемчужными бусами и бисером, под грудью пропущена заложенная складками полоска серебристого репса, застегивающаяся на спине; сзади тюник — с асимметричным запахом на правом боку. Лиф и край тюника декорированы серебряным кружевом.

Шестнадцатое вечернее платье Модного дома Дусе исполнено из желтого тисненого бархата, с узором в византийском стиле, с треугольным треном, асимметрично задрапированным и закрепленным слева на лифе. Лиф из серебристого газа, украшенного вышивкой металлической битью цвета старого золота, спереди с вырезом каре, сзади — углом; с рукавами до локтя. Вставка из того же газа, видная в просвете между драпировок трена, пришита к нижней юбке из розового шелка.

Семнадцатое вечернее платье из розового атласа выполнено в мастерской Модного дома Дойе. Лиф мягкий, с напуском, с декольте каре. Рукав короткий «кимоно». Юбка прямая, узкая, слегка присобрана у талии на спине. Тюник из белого шелка, рукава и лиф выполнены из белого тюля. Лиф и асимметричный подол тюника декорированы широкой полосой вышивки по тюлю в виде ветви на фоне сот, расшитой стразами. На шелковой ленте корсажа тканая марка фирмы: Doeuillet 18 Place Vendôme Paris.

Восемнадцатый наряд Веры Викторовны - сорти-де-баль из шелка цвета цикламен, покроя «кимоно», расшито по краю золоченой нитью в китайском стиле. Правая пола обшита по краю бахромой из золотой канители; при надевании перекидывается через левое плечо. Подкладка из изумрудного шелка. Сорти-де-баль (sorties-de-bal) — накидка без рукавов, иногда с очень широкими рукавами, предназначенная для особого нарядного вычурного фасона платья (преимущественно бального), на которое нельзя надеть манто или накидку обычного покроя, чтобы его не измять. Сорти-де-баль надевали перед самым выходом из дома, садились в карету. И снимали сразу, как только заходили в дом, где проходил бал.

Девятнадцатое вечернее платье работы неизвестной мастерской — из шифона цвета «коралл» на сиреневом атласном чехле. Лиф открытый, с декольте каре, со вставкой белого шифона с округлым вырезом; мягкий, драпированный от плеча к талии. Рукав короткий «кимоно». Юбка прямая, собрана по талии, более густо по спинке. Отделка — вышивка серебряной нитью, битью, бусами и прозрачными перламутровыми блестками крупных перистых листьев с объемными цветами, на них по лифу и рукавам. По низу рукавов и подолу — бахрома из бус и бисера.

Двадцатое платье неизвестной мастерской — бальное. Основа платья выполнена из шелка, отороченного металлической тесьмой, акцентирующей внимание на лифе и завершающей кромки подола, подчеркивая многослойность изделия. Верхняя часть выполнена из тюля, искусно отделанного очень мелким бисером. Линию талии подчеркивает пояс, выполненный из атласной ткани идеально подобранного желтого цвета. По всей видимости, на балу такое платье должно было сиять и производить настоящий фурор.

Все эти сногсшибательные наряды были приобретены еще до замужества Веры Викторовны Дженеевой. К сожалению, уже после замужества она не могла себе позволить носить эти вещи - мода сменилась, а главное изменилось время - свершилась революция. Поэтому платья лежали и ждали своего часа, когда они попадут в Государственный Эрмитаж, где, к счастью, о них бережно заботятся и периодически показывают на выставках. Платья Веры Карахан объехали полмира - они побывали во Франции, Англии, Америке, Финляндии и других странах.

Использованные источники:
🕮 Каталог выставки Эрмитажа «Русский модельер Надежда Ламанова 1861-1941» Автор-составитель Т.Т. Коршунова. 2002 г.
🕮 Каталог выставки из фондов Государственного Эрмитажа «Костюм серебряного века в России 1890-1914, АО «Славия» - Интербук», Санкт-Петербург, 1993
🕮 Каталог выставки «Петербургский модерн. 1890-1910-е годы. Стиль и светская мода», АО «Славия», Санкт-Петербург, 2016 Автор текста и куратор выставки — Юлия Валерьевна Плотникова, старший научный сотрудник Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа.
🕮 Каталог выставки «Эрмитажная энциклопедия текстиля. Реставрация.», Вступительная статья С.Б. Адаксиной. СПб. Государственный Эрмитаж. 2017г. 388 с.
🕮 Каталог выставки "Пуаре - король моды" Федеральное гос. учреждение культуры «Гос. историко-культур. музей-заповедник “Моск. Кремль”». – М: ООО «АзБука», 2011.
🕮 Воронова О.П. Вера Игнатьевна Мухина. Серия: Жизнь в искусстве. М., Искусство, 1976 г.
🕮 Курский адрес-календарь : 1910 г. - Курск : Типо-литогр. губ. правления, 1910.

• http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/w/sov/46106/works/
• https://ru.wikipedia.org/wiki/Карахан,_Лев_Михайлович
• http://duchesselisa.livejournal.com/217642.html
• http://www.hermitage.guide
• http://hermitagemuseum.org
• http://noev-kovcheg.ru/mag/2013-04/3716.html