ФИЛЬМ «АЭЛИТА» Я.А. ПРОТАЗАНОВА

Фильм «Аэлита» стал первой фантастической лентой, снятой в СССР режиссером Яковом Александровичем Протазановым после его возвращения из эмиграции. Вернувшись, он получил приглашение стать постоянным режиссером недавно созданной фирмы «Межрабпом-Русь», остро нуждавшейся в «кассовых» лентах и желавшей получить картину, которую можно было бы продать за рубеж. Большую роль в выборе именно Протазанова в качестве режиссера сыграл его европейский опыт, приобретенный во Франции и Германии с 1920 по 1923 год, где он снял шесть фильмов. Перед режиссером стояла непростая задача — надо было угодить советскому зрителю и зрителю за рубежом. Для экранизации был выбран вышедший в начале 1923 года роман Алексея Николаевича Толстого «Аэлита» и набравший достаточную популярность среди читателей. На создание картины были затрачены огромные финансовые средства, в число которых входила беспрецедентная рекламная кампания, начавшаяся почти за год до премьеры, состоявшейся 29 сентября 1924 года в электротеатре «Арс».

Над созданием фильма работали известные и не очень, но безусловно талантливые люди. Это были оператор Юрий Андреевич Желябужский, сын актрисы МХАТ Марии Федоровны Андреевой, композиторы Игорь Федорович Стравинский, Александр Константинович Глазунов, художники Исаак Моисеевич Рабинович, Виктор Андреевич Симов, Сергей Васильевич Козловский, Александра Александровна Экстер, и многие другие. В титрах указано также имя ушедшего еще до Революции композитора Александра Николаевича Скрябина. Его музыка была популярна в начале 20-х.

Действие сюжета картины разделено на две части — первая происходит на Земле, вторая на Марсе. Но если с декорациями и костюмами земных сцен все было более менее понятно, то для марсианских требовалось нечто невероятное и фантастическое. Для этой работы был выбран художник Исаак Моисеевич Рабинович, который к концу ноября 1923 года создал эскизы декораций и костюмов. Но костюмы Рабиновича не были осуществлены из-за недостатка средств, поэтому эта часть работы была перепоручена его соратнице и наставнице, художнице Александре Александровне Экстер. Костюмы по эскизам Экстер были выполнены в мастерской Надежды Петровны Ламановой, Тамары Томасовны Амировой и собственной мастерской «Межрабпом-Русь». Помогала художницам и Вера Игнатьевна Мухина, которую не всегда упоминают в связи с работой над фильмом. В.И. Мухина конструировала костюм Гора, хранителя энергии Марса. Также мало где упоминается, что эскизы декораций И.М. Рабиновича и В.А. Симова в натуральную величину были воплощены художником-декоратором С.В. Козловским.

Главные роли марсиан исполнили: Юлия Ипполитовна Солнцева — Аэлита; Юрий Александрович Завадский — Гор, хранитель энергии Марса; Александра федоровна Перегонец — фрейлина Аэлиты; Константин Владимирович Эггерт — правитель Марса.

О создании кинокартины и о выборе исполнительницы главной героини спустя 55 лет после выхода фильма написала воспоминания сама «Аэлита», Ю.И. Солнцева:

«...Москва зачитывалась научно-фантастическим романом Алексея Толстого «Аэлита».

Вы идете по улицам Москвы и видите — по всему городу расклеены афиши, на них огромными буквами написано: АНТА ОДЕЛИ УТА... АНТА ОДЕЛИ УТА...

Больше никаких объяснений нет. Около афиш стоят толпы людей. Прохожие разворачивают газеты, надеясь найти разгадку таинственных слов, но в газетах те же самые неизвестные «АНТА ОДЕЛИ УТА»!

Что же означают эти загадочные шифры, которые, как сообщают газеты, посылает планета Марс на Землю? Вижу заинтересованность на лицах людей, читающих афиши. Останавливаюсь. Некоторые всерьез спрашивают: «Что, с планеты Марс получены какие-то сообщения?» Другие иронически улыбаются, догадываясь, что это реклама будущего фильма «Аэлита», сообщение о котором уже проникло в прессу.

Студия «Межрабпом-Русь» уже давно решила экранизировать роман Алексея Толстого «Аэлита». Интерес к этой фантастической повести все время ширился, разрастался и приобрел уже массовый характер. Был объявлен конкурс на лучший сценарий. Его победителями оказались А. Файко и Ф. Оцеп, предложившие не буквальную экранизацию, а вольную трактовку романа. Яков Александрович Протазанов и сценаристы приложили много труда, чтобы сделать его кинематографически действенным и увлекательным. Но сложнее всего было найти актрису на роль Аэлиты. Этому выбору Я.А. Протазанов и Ю.А. Желябужский — оператор фильма — придавали большое значение. Были «проверены» все московские театры, студии, театральные коллективы — безуспешно. Тогда во все концы Советского Союза были срочно посланы помощники и ассистенты режиссера для поиска актрисы на роль таинственной Аэлиты.

...Я шла по улице, взволнованная неожиданным событием. Мне предложили приехать на студию для разговора с Я.А. Протазановым. Что же принесет мне завтра этот внезапный вызов на студию? Я терялась в догадках и не находила ответа. Я останавливалась около афиш, читая марсианские знаки, желая каким-либо способом расшифровать их, но они никакой расшифровке не поддавались (как я впоследствии узнала, это была вольная фантазия в словообразовании, не имеющая определенного содержания).

В то время я, окончив Государственный институт музыкальной драмы (бывшую филармонию) и поступив в студию Камерного театра, мечтала только о театре. И вот теперь кинематограф, которого я не знаю...

На другой день, смущаясь от волнения, я стояла перед Яковом Александровичем. Он долго и внимательно, не проронив ни слова, изучал меня, потом неожиданно и решительно сказал: «Вы будете играть прислужницу Аэлиты, а Аэлитой будет Елена Николаевна Гоголева» — и назначил первую репетицию. (Елена Николаевна Гоголева... Мы же учились с ней вместе! Она заканчивала филармонию, когда я в нее поступила. Елена Николаевна всегда внимательно смотрела на меня, а потом стала называть меня своей сестричкой. Говорили, что я была чем-то похожа на нее. Мы встречались с ней несколько раз, и всегда она повторяла, глядя на меня: «Моя сестричка»).

Он стоял передо мною, элегантный человек с открытым высоким лбом, с вьющимися волосами, с чуть насмешливым взглядом. Но что это у него в руке? Я заметила, что он все время орудует короткой палочкой, похожей на дирижерскую. Похоже, она помогала ему думать, двигаться, разговаривать. Позднее я увидела его с этой же палочкой на репетиции с актерами. Мне казалось, что когда он был недоволен актером, он дотрагивался ею до руки или плеча актера. Я всегда со страхом смотрела на эту дирижерскую палочку. Помню, один раз она коснулась и меня. Я восприняла это как некую обиду, хотя палочка коснулась меня нежно и Яков Александрович мне улыбался. Во время съемок я всегда следила за ее движением и почему-то все равно считала ее как бы своим внутренним врагом, хотя неудовольствие собственной работой оставалось.

В назначенный день я была на репетиции. Все для меня было удивительно. И огромный павильон, и сам Яков Александрович Протазанов где-то там наверху, в строящейся марсианской декорации, и оператор Юрий Желябужский, переговаривающийся издалека с Протазановым на языке, им одним понятном. В павильоне больше никого не было. А где же Гоголева, где остальные актеры? Значит, это репетиция только для меня? Для пробы Ихошки была сделана приблизительная декорация планеты Марс. По требованию оператора в декорации зажигают свет. Понемногу павильон начинает наполняться людьми, снующими туда и обратно без всякой, как мне тогда казалось надобности. На меня надевают условный костюм Ихошки, который по доверию к режиссеру, я посчитала тогда марсианским, но рассказать о котором даже сейчас мне невероятно трудно. Мне дают задание и возможность его обдумать. Я вхожу в декорацию взволнованная: я на Марсе. На меня обращены десятки внимательных глаз, я стесняюсь, я растерянна. Я делаю этюд по заданию Протазанова, хочу найти на его лице какое-то одобрение, но лицо Протазанова ничего не говорит, он занят уже чем-то другим. Я ухожу, недовольная собой. Очевидно, мне не придется играть Ихошку. Этюд, с моей точки зрения, я сделала не так как хотела, в этой новой для меня обстановке я не до конца была собранна. В павильоне уже никого не было. Я даже не заметила, как, попрощавшись, ушел Протазанов.

Прошло несколько дней томительного ожидания. На пятый или шестой день мне позвонили и попросили приехать к директору студии Моисею Никифоровичу Алейникову. «Знаете, Юлия Ипполитовна, — неожиданно начал он, — мы с вами решили заключить договор на роль Аэлиты. Изменились обстоятельства, но вас это не должно интересовать. Не возражаете? Почему вы молчите? Отвечайте. А Ихошку будет играть Александра Федоровна Перегонец». «Хорошо... Да... Да...», — ответила я неуверенно, потрясенная этим неожиданным предложением. Договор на роль Аэлиты был подписан со мной в этот же день. Я еще не совсем понимала, что со мной произошло, а на другой день уже была вызвана к Ламановой, которая должна была делать мне костюм по эскизам художницы Экстер. Здесь я чувствовала себя спокойнее, но меня ни на минуту не оставляла мысль о том, как подойти к образу Аэлиты, как понять его. Мы работали тогда над ролью чисто интуитивно, доверяясь фантазии режиссера и своей собственной.

Ламанова и Экстер сидели в глубине комнаты, посматривали на меня и тихо разговаривали. Я, конечно, понимала, что речь идет обо мне, о моем костюме, о моей внешности. Они кого-то ждали, мне казалось, Протазанова. И в самом деле, вскоре пришел Яков Александрович и сейчас же направился ко мне. «Разведите руки, положите их вот так, еще, еще, не двигайтесь...» Я выполнила все его просьбы, не понимая их смысла. Но неожиданно Протазанов отошел в сторону, позвал Ламанову и Экстер: «Фальк, чистейший, живой Фальк! — заулыбался Протазанов. — Посмотрите». Я знала работы этого художника, и мне, скажу откровенно, были приятны слова Якова Александровича.

Начались съемки, для меня трудные и мучительные. Нелегко было войти в образ Аэлиты, королевы Марса. Кто она, эта королева? Мне было 22 года. Никаким опытом, даже театральным, я не обладала. Я понимала, какая большая ответственность легла на мои плечи. В фильме заняты актеры Н. Церетелли, И. Ильинский, Ю. Завадский, К. Эггерт, М. Жаров. Я должна общаться и делать роль вместе с этими актерами. Огромное количество людей, связанных с искусством, приходило в павильон, чтобы посмотреть на актеров, на Аэлиту, на декорации художника Рабиновича. Во многих кадрах — огромные по тем временам массовки. Съемки были своеобразной сенсацией, и публика тянулась увидеть необычайное.

Внешние обстоятельства были для меня также не из легких. Костюм был труден, длинен и узок для хождения по высоким лестницам дворца Аэлиты. На голову мне надевалась корона — немыслимо тяжелая, сделанная из стальной проволоки. Приходилось страдать, а пожаловаться было некому.

Тревога не оставляла меня, не давала покоя. Чтобы войти в образ, вжиться в обстановку, поверить в реальность происходящего, нужна фантазия, богатое воображение. Но, наверное, этого мало. Может, нужны еще знания? Но где, откуда их взять? Иногда я делилась своими сомнениями с Александрой Федоровной Перегонец, игравшей Ихошку. В ответ на мои невероятно серьезные вопросы она смеялась и давала понять, что тоже ничего об этом не знает.

Она была замечательным человеком и удивительной актрисой, и я не могу здесь не вспомнить о ней. Это была умная женщина, разносторонне одаренная. Она умела и петь, и танцевать. У нее был обаятельный голос: стоило ей заговорить, как вы были во власти ее очарования. К моему великому горю, она погибла в Крыму во время оккупации. Вместе с группой артистов Александра Федоровна вошла в подпольную организацию «Сокол», руководителем которой был главный художник Симферопольского драматического театра Н. Барышев. Подпольщики снабжали наших людей медикаментами, многим помогли выжить. В начале 1944 года подпольщики героически погибли...

...Я все время жду разговора с Протазановым о роли Аэлиты. Этот разговор мне необходим. Без помощи режиссера мне трудно собраться, сосредоточиться, понять, что в моей роли главное. У меня складывается впечатление, что разговаривать на эту тему он пока и не собирается, хотя мы снимаем каждый день. Мне почему-то кажется, что непосредственность моего поведения во время репетиций больше всего его устраивает. Может быть, приходило мне в голову, Протазанов доволен тем, что я немного освоила стилистику Камерного театра, а она, как и условные декорации Рабиновича и костюмы Экстер, сотрудницы А. Таирова, была близка стилистике фильма.

...Между тем реклама продолжала трубить об «Аэлите» на улицах, в помещениях, в трамваях, по радио. Огромное количество людей старалось со мной познакомиться. Подходили на улицах, в трамваях, не стесняясь говорили: «Вы Аэлита, мы вас знаем». Были выпущены папиросы «Аэлита». Немецкая фирма «Хлородонт» просила меня улыбнуться и показать свои зубы — для рекламного фото на тюбиках пасты, от чего я, конечно (к удивлению фирмы), отказалась, несмотря на то, что предлагалась большая сумма денег за эту улыбку. Предложений, часто абсурдных, было невероятное количество...

«Аэлита» была первым советским фильмом, который прокладывал дорогу научно-фантастическому жанру. Жаль, что в этом направлении мы двигаемся удивительно медленно. Со дня премьеры «Аэлиты» прошло 55 лет. Мы уже давно летаем в космос, а крупного произведения о его завоевании наш экран еще не дал.

Я рада, что скромная по теперешним техническим возможностям лента Якова Александровича Протазанова до сих пор живет в памяти моих сверстников. Но фильмы помнят и новые поколения. В документальных фильмах о полете в космос я вижу кадры из «Аэлиты» — как символы мечты 20-х годов о космосе. И во французских документальных фильмах я также встречала Аэлиту.

Прохожие до сих пор продолжают подходить ко мне: «Вы Аэлита, я узнал вас». — «Это же было так давно!» «Такое не забывается, спасибо вам», — с улыбкой говорит прохожий, удаляясь. «Спасибо вам», — улыбаюсь и я...»

Вернемся на Землю. Исполнителями ролей Земной части фильма стали: Николай Михайлович Церетелли — инженер Лось / Спиридонов; Валентина Ефимовна Куинджи — Наташа Лось; Игорь Владимирович Ильинский — Кравцов, сыщик; Николай Петрович Баталов — красноармеец Гусев; Павел Николаевич Поль — Эрлих; Вера Георгиевна Орлова — Маша, невеста Гусева, и другие. В сравнении с Марсианскими, костюмы Землян выглядят более обыденно, но, однако, модно по тем временам.

По мнению некоторых кинокритиков, приглашенных на съемки фильма, «марсианская часть вводится лишь для противопоставления противоречий, как общественных, так и личных, на Земле». Может ли быть модница верной женой? В советской идеологии это были несочетаемые понятия. Возможно, именно по этой причине из фильма были вырезаны танцевальные сцены на нелегальном балу. Хореографию, не вошедшей в фильм сцены, ставил известный балетмейстер Касьян Ярославич Голейзовский, а сам танец исполняли Елена Ленская и ее партнер Виктор Латышевский, которые являлись одной из ведущих эстрадных пар 20-х годов. Всех дам и, конечно же, танцоров для этой сцены также одевала Надежда Петровна Ламанова, к слову, сотрудничавшая со многими студиями танца 1920-х годов.

Несмотря на широкий зрительский успех, советской критикой фильм был принят довольно холодно. Критическая реакция во многом была обусловлена тем, что «Межрабпом-Русь» был кооперативной («нэпманской») кинокомпанией. Фильм продержался на столичном экране 10 недель, в провинции гораздо меньше — возможно, из-за того, что местные прокатчики разделили длинный фильм на две серии, не предуведомив об этом зрителей. В результате первая серия не вызвала у публики интереса, так как она была лишь длинным вступлением ко второй части и в ней фактически не было финала (даже промежуточного), а на вторую зрители просто не пошли.

15 октября 1924 года в кинокомиссии ГАХНа состоялся диспут о фильме со вступительным докладом В.К. Туркина. 3 декабря на заседании комиссии ЦК ВКП(б) по политическому руководству работой киноорганизаций компании «Межрабпом-Русь» было отказано в ходатайстве о вывозе фильма «Аэлита» за границу для демонстрации. Но несмотря на все споры и диспуты, игнорирование картины историками кино на родине, фильм стал общепризнанной классикой кинофантастики за рубежом и считается важным явлением в истории киноискусства в целом. А костюмы, созданные А.А. Экстер и Н.П. Ламановой еще долго будут вдохновлять дизайнеров одежды во всем мире, как это и было на протяжении целого века.

В наше время, начале 20-х XXI века, художник Анна Толстикова вдохновилась рисунком Александры Экстер к фильму «Аэлита» и создала на эту тему платок.

Отдельно хочется отметить, что в 1918 году Яков Александрович Протазанов снял фильм «Отец Сергий», главную женскую роль в котором исполнила клиентка Надежды Петровны Ламановой — Вера Викторовна Дженеева (в замужестве Карахан).

«Аэлита». Автор сценария Федор Оцеп, Алексей Толстой, Алексей Файко; режиссер Яков Протазанов; оператор Юрий Желябужский, Эмиль Шюнеман; костюмы Александры Экстер работы мастерской Надежды Ламановой, Тамары Амировой и собственной мастерской «Межрабпом-Русь»; художник-декоратор Сергей Козловский (по эскизам Виктора Симова, Исаака Рабиновича); ассистент режиссера Давид Морской; грим. Николай Сорокин; фотограф Иван Бохонов . В ролях: Юлия Солнцева (Аэлита) , Николай Церетелли (инженер Лось; Спиридонов), Валентина Куинджи (Наташа, жена Лося), Николай Баталов (Гусев, красноармеец), Вера Орлова (Маша, его жена), Павел Поль (Эрлих, спекулянт), Н.М. Третьякова (Елена, его жена), Игорь Ильинский (Кравцов, сыщик), Константин Эггерт (Тускуб, владыка Марса), Юрий Завадский (Гор, хранитель энергии Марса), Александра Перегонец (Ихошка, рабыня Аэлиты) , Иосиф Толчанов (астроном) , Софья Левитина (преддомКома) Наум Рогожин (английский офицер, принимающий радиограмму), Лев Туманов (инженер радиостанции), Тамара Адельгейм, Варвара Массалитинова (соседки на похоронах), Г.К. Волконская (дама на балу), Галина Кравченко, Леонид Оболенский (танцующие на балу), Владимир Уральский (солдат), Михаил Жаров (крестьянин в агитспектакле), Иван Чувелев (участник агитспектакля); Николай Вишняк, Николай Гладков; гости на балу, толпа на эвакопункте, участники агитспектакля, рабы и стража на Марсе — артисты Моск . гос. Ак. Театров, цирка и эстрады и учащиеся ГТК. Танцы на нелегальном балу (вошедшие в фильм) поставлены артистами Московского Камерного балета с участием Елены Ленской, Веры Друцкой и Виктора Латышевского. Экранизация одноименного романа А.Н. Толстого. Фильм сохранился (ГФФ — 2367,2 м)

Посмотреть фильм «Аэлита»: https://youtu.be/il-Y5tAXTXQ

Использованные источники:
🗎 Статья Ю.И. Солнцевой «Памятные дни» из журнала «Искусство кино» №8 1981 год
http://magzdb.org/num/3770195

🕮 «Вначале было тело»: ритмопластические эксперименты начала XX века: хореологическая лаборатория ГАХН / Николетта Мислер. - Москва : Искусство-XXI век, 2011 г.
🕮 Киноведческие записки, Выпуск 88, Всесоюзный научно-исследовательский институт киноискусства, Госкино СССР, 2008

• https://electro.nekrasovka.ru/books/12915
• https://ru.wikipedia.org/wiki/Аэлита_(фильм)#Актёры
• https://www.liveinternet.ru/users/6318384/post482852964/
• https://fishki.net/2985168-seks-smarsianami-priznali-opasnym.html/comment-34723672?utm_source=aab&sign=87656375925827%2C653297935705150
• https://www.sothebys.com/en/buy/auction/2020/russian-pictures-2/costume-design-for-aelitas-servant
• https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Aelita_(1924_film)?uselang=it
• https://www.kinoafisha.info/movies/8319707/shots/
• https://selyanka1.livejournal.com/234839.html?view=comments
• https://techpeterburg.wixsite.com/mysite/post/the-first-experience-of-creating-a-blockbuster-in-russia
• https://www.cinemoda.ru/aelita/
• https://alexandra-exter.net/
• https://modanews.ru/node/48052?size=_original